在明亮的光线下暗黑魔术

导演Giri Kaian出生于捷克斯洛伐克他和巴黎歌剧院的三部作品,其中两部是康复舞蹈学院的领军人物,他们进入舞蹈的曲目都是艺术,一种更为短暂的举动相当于一秒钟的一小部分将从这里结束更多,现在,我们不习惯技术,虚拟化,录音和保存所有,Giri Kaian,每30分钟一次,我们让我们感受到神奇的触感而没有存在身体,承认“总是喜欢开车”的家庭,从来都不是静止的每一个进入下一个人在他们的交流成员中,夫妻摇摆的姿势,女人,轻盈的肥皂泡,从地面,男人在坚固的框架内接管无汗适当的肌肉疲劳舞蹈所以流体几乎没有移动视力的人不存在,季度不在舞台也不是光线后者是唯一的固定点它突出了表现,解剖学之间这种连接已被舞者背后的天才编舞所焊接,并且还揭示了解释的细节,这仍然不在他的身上

地面网的快速姿势也被光捕捉所忽略,简而言之,切碎它是解决方案,当气候加强时,它不是一个甜蜜的谎言在黑暗中,目前在卡尼尔歌剧院(1999年5月为歌剧芭蕾定制创作),演绎悲惨的黑色调,随处开放,在黑暗的心情中,在空旷的地方,看起来和闪耀,作为黑社会的可能方式,黑社会的神(舞台布景和迈克尔西蒙的灯光)云furieuseme NT巴洛克忽视了令人难以置信的织物皱纹的场景,它同时也创造了音乐忠诚盟友的运动编舞者的幻想 - 由Carlo Jeso Aldo和Monteverdi创作 - 唱出清晰的歌手,五个出法国艺术花店这片土地是一个聪明的设备,从音乐池,让他们有完整的参与者如果t这里没有诱惑“不在笔记上”,田园饲料安排,骨髓灌溉展的主题是Orfeo和Eurydi扭矩不断紧贴在一起导致窒息她穿着不透明的连裤袜和高死音,刺伤了他穿着灰色长裤;在一个透明的丝绸躯干躯干(服装笑话Weiss)没有这样的中间裙子,它的面料互相拥抱,这是我们习惯在吉莲的身体,这些服装在男女之间有明显的差距,他正在尝试保持,但她也总是一个拒绝拥抱的成员,她走出另一个舞者的手臂,卷起无尽的躯干,似乎完全令人厌恶的接触,拉他喜欢运行运动继承原住民,比如吉莲的猫在几乎开悟的澳大利亚之旅中,这里是人体惊人效率的一部分,所以它将朝着一个方向,而另一个则相反的方向移动绘画的优雅,每个姿势的非凡表现丰富设置张紧线芯片的断臂,变形袖口意味着空洞的疑惑,小麦裂缝,失望,有时情侣不再形成工会,女人的男人的腿分开,两个似乎来了o两个演员的矩阵之前视频加倍(当晚的范妮盖达,德尔菲娜穆辛,曼努埃尔莱卡里和尼古拉斯勒里奇)并非没有甘士伟,他们的电影舞者后台他们不知道谁能透过斜坡看看公众面前:真正的舞者或他们的反射用踏脚石(1991年)扩展宇宙,由约翰凯奇改编的钢琴奏鸣曲,安东威伯的乐队,其振动的阴险无声弦乐四重奏就像约翰凯奇卡在对象之间钢琴琴弦得到一个新的声音,舞者在微雕中间移动 - 从史前到布朗库西 - 他们的双楔之间的混乱场景座位 这是三英里艺术年的历史,他们轻快地滑过这些带状的脚踝,将它们作为中国魔术师脚的旋转板抬起,有时他们似乎是同样的东西,这些坚实的基础不远来自Giacometti夜间雕塑家的形象思维纤细,几乎看不见,因为Jilian放大了埃及猫,花园中的一切,这些都是他们冷漠的看法作为世纪前的舞蹈女性,卷曲,点对点,英雄们喜欢他们身体的武器之间的雕像,发明的惊人力量仍然编排从不缺乏手势,以便你可以安全地谈论逐渐开放,贝拉Fygula启发,深夜介绍,吉里凯恩 - 支持舞台布景和照明 - 在我们面前扮演几乎赤裸裸的舞者,在窗帘中囚犯的褶皱这是隐藏在手中不确定性背后的迷人视觉背后的两个解释有一个瀑布泛死的庭院的窗帘,高原的模糊部分被花园的另一侧传递被认为是由于这些薄的帆布墙纹身,眼睛的运动唤醒,反复出现的突变礼物绘画,自由的表达更加热情Giri Kane透露,神话般的乐器是人体,使用卡尼尔歌剧舞者(当晚的AurélieDuPont和Laurent Hiller等等等)一个女人挂在男士的夹克上摆动,在第一个表演者的情况下,躺在那里像一个鸡冠花时空的快捷方式在背景前,一方面,四个步行武器成员,由一个男人站起来AurélieDupont的巨大差距甚至超越了景观!在这里所有的身体和发光的神秘庆祝Muriel Steinmetz(1)Jiri Jilian在卡尼尔歌剧院,歌剧院广场,16,18,19和4月21日19小时30位置08 36 69 78 68互联网:http:// wwwopera-去parisfr

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